現代思想, 第 29 巻青土社, 2001 |
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16 ページ
... 感覚です。ゴッホの風景画を見るたびに、向こうに遠ざかっていく感覚をいつも感じます。どうしてゴッホというのはいつもこういう絵を描いているんだろうということを考えて、そのことについて少し話します。これはミレーの「晩鐘」による模写ですね(図 11 ) ...
... 感覚です。ゴッホの風景画を見るたびに、向こうに遠ざかっていく感覚をいつも感じます。どうしてゴッホというのはいつもこういう絵を描いているんだろうということを考えて、そのことについて少し話します。これはミレーの「晩鐘」による模写ですね(図 11 ) ...
22 ページ
... 感覚、底の抜けた感覚というのはゴッホ自身の内部にあって、これは、「悲しみ」に描かれたシーンとの生活の仕方にも現れているのを一番感じます。現実の現世上の価値観というか、どうしても必要なものというのが人間にはありますが、そこを突き破っていく感覚 ...
... 感覚、底の抜けた感覚というのはゴッホ自身の内部にあって、これは、「悲しみ」に描かれたシーンとの生活の仕方にも現れているのを一番感じます。現実の現世上の価値観というか、どうしても必要なものというのが人間にはありますが、そこを突き破っていく感覚 ...
26 ページ
... 感覚的な問題として捉えるだけでなく、色の内容というか意味がないと、絵画の色彩は成り立たないと思います。感覚的にそういうのは出来るんだけど、色そのものがその人に浸透して行くには、レンプラントがそうですが、暗がりというか闇が分からないと光が ...
... 感覚的な問題として捉えるだけでなく、色の内容というか意味がないと、絵画の色彩は成り立たないと思います。感覚的にそういうのは出来るんだけど、色そのものがその人に浸透して行くには、レンプラントがそうですが、暗がりというか闇が分からないと光が ...
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