新潮, 第 1~3 号新潮社, 2009 |
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406 ページ
... 世界を生成すると同時にそれを「事物」性へと送り返すという絶え間ない往復振動運動において「批評における世界」を構成するのである。さらに、そうしたものとしての「イマージュ」の意味世界創出性は変換項の任意性を本性とするから(「イマージュ」には世界 ...
... 世界を生成すると同時にそれを「事物」性へと送り返すという絶え間ない往復振動運動において「批評における世界」を構成するのである。さらに、そうしたものとしての「イマージュ」の意味世界創出性は変換項の任意性を本性とするから(「イマージュ」には世界 ...
407 ページ
... 世界、「時間イメージ」はドデカフォニー和声に始まる、散種のセリーからなる現代音楽の変奏=世界、といった具合に(もっとも、グルドのような演奏者によって古典音楽が現代音楽に変移し或いはその逆が生ずるように、この分類は本質的ではあるが絶対的では ...
... 世界、「時間イメージ」はドデカフォニー和声に始まる、散種のセリーからなる現代音楽の変奏=世界、といった具合に(もっとも、グルドのような演奏者によって古典音楽が現代音楽に変移し或いはその逆が生ずるように、この分類は本質的ではあるが絶対的では ...
232 ページ
... 世界の終り』は一九八五年に出版されている。『プールサイド』とだいたい同時期だ。そしてこの長編の主題は並行世「界だ」また理樹との距離が開きました。わたしは足を少しだけ速めました。「そうだ、並行世界なんだよ。おそらくはこの小説は、二〇世紀の ...
... 世界の終り』は一九八五年に出版されている。『プールサイド』とだいたい同時期だ。そしてこの長編の主題は並行世「界だ」また理樹との距離が開きました。わたしは足を少しだけ速めました。「そうだ、並行世界なんだよ。おそらくはこの小説は、二〇世紀の ...
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