ocupar su atencion en designar los movi mientos y la pantomima, que en notar y graduar los acentos de la pasion, cuyo cuadro presenta el aria. Esta es la recapitulacion y la peroracion de la escena, por cuyo motivo el actor la desampara casi siempre inmediatamente despues de haber cantado.

El aria se debe reservar para los grandes quadros, y para los momentos sublimes del drama lírico (1). Á fin de que surta su efecto se colocará con gusto y juicio. Una serie de arias las mas expresivas, y variadas sin interrupcion alguna, cansan bien presto al oido mas exercitado y apasionado por la música. El tránsito del recitado al aria, y de ésta al otro, produce maravillosos efectos. Sin esta alternativa fastidiará la opera como el mas falso de todos los espectáculos.

El duo ó dueto es una especie de aria dialogada, cantada por dos personas animadas de una misma pasion, 6 de pasiones opuestas. En el momento mas patético del duo pueden confundirse los acentos, y reunirse por una exclamacion, pero lo restante se

(1) Si es el aria el lenguage de la pasion, serán impropias las que solamente se reducen á comparaciones alusiones, porque estas la excluyen. Metastasio incurre no pocas veces en semejante defecto.

rá dialogado. Lo dicho conviene tambien al terceto, quarteto, quinteto y sexteto quando reyna la misma razon que en el duo.

La copla proviene de la jovialidad, de la sátira, y aun del sentimiento, pero jamas de la declamacion, ni de la música imitativa.

La cancion da á las palabras únicamente un carácter general, una expresion vaga; porque la vuelta periódica del mismo canto á la misma copla se opone á toda expresion particular, á todo desenvolvimiento; y un canto simétricamente ordenado sirve en la música dramática nada mas que de un re

cuerdo.

Los coros si se reduxesen á exclamaciones de alegría, de dolor, de admiracion, de indignacion, de espanto, &c. ó bien á un himno en honor de una divinidad, que se supone sabido ya por el pueblo, harian buen efecto en el teatro; pero sin estos requisitos son impropios y frios (1).

(1) Hay tambien Cabatinas, especies de arias por lo comun cortas, sin vuelta ni segunda parte, que se emplean frecuentemente entre los recitados. El tránsito inesperado del recitado à la cabatina, y de ésta á aquel, producen un efecto prodigioso en las grandes expresiones, quales son siempre las del recitado obligado.

El Rondó es otra especie de aria con dos ó mas vueltas, de tal estructura, que concluida la segunda repe

La eleccion y disposicion del asunto, el órden y la progresion del drama son la obra del poeta. La accion debe ser interesanté, y dispuesta con sencillez. Como la rápidez es un carácter inseparable de la música, y una de las principales causas de sus prodigiosos efectos, el poema lírico caminará apresuradamente al desenlace: bosquexará los caractéres, para que la música asigne á cada personage el estilo y lenguage convenientes.

翼

-Esta misma sencillez y rapidez son tambien indispensables al estilo del poeta. Nada se opone mas al lenguage musical que las largas tiradas de versos. El sentimiento y la pasion desdeñan la profusion de palabras, y siempre emplean las mas fuertes. Así que el estilo

ticion se vuelve á la primera, y así sucesivamente; por manera que siempre se acabe por donde se ha empezado. Parece increible que así en música como en poesía se pueda combinar el pensamiento de modo, que el fin cuadre con el principio, siendo lo uno conseqüencia de lo otro; y que adelantándose las ideas, yengan á parar á la primera. Por tanto es s de presumir que el rondó sea uno de los muchos extravíos y ninerías en que suelen incurrir los poetas y músicos poco filósofos.

del poema lírico será energíco, fácil, armonioso, gracioso, y que sin dexar de ser natural, se preste á las inversiones que exîgen la expresion, el calor y el desórden de las pasiones. Los epigramas, los ingeniosos madrigales, los conceptos sutiles,y los giros afectados son la cruz del músico. ¿Qué canto, ó qué expresion les podrá dar?

El estilo de las arias será natural, quebrado, y fácil de descomponer, porque el desórden de las pasiones lleva necesariamente consigo la descomposicion de los pensamientos. Los versos muy largos, y las frases muy redondeadas no se acomodan á la declamacion musical.

Jamas se romperá la unidad de accion. Cada escena ofrecerá una situacion, porque las situaciones son las que ofrecen las verdaderas ocasiones para cantar. En suma, el poema

lírico debe ser una serie de situaciones interesantes sacadas del fondo de la accion.

Algunas reflexiones de Marmontel sobre

lo mismo.

"Un poema es mas o ménos análogo á la música, segun que tiene mas ó ménos aptitud para que ésta exprese lo que aquel le pre

senta. La música posee los signos naturales de todo lo que afecta al oido. Por lo que mira á los otros sentidos, no puede pintar el objeto, pero sí el carácter de la sensacion que causan. Por exemplo, no puede expresar la fragrancia y el brillo de las flores, pero sí el deleyte que recibe el alma de estas dulces impresiones: ni el efecto de las lámparas sepulcrales, pero sí el dolor profundo que imprime en el corazon de un amante la vista de la tumba donde yace su querida. Hay entre los sentidos cierta analogía de que se aprovecha la música, quando por el oido quiere despertar la reminiscencia de las impresiones excitadas por los demas sentidos. Á esta analogía debe tambien consultar el poeta para pintar los grandes cuadros que ella le proporciona."

» La música expresa las afecciones y movimientos del alma imitando el acento natural. El arte del músico consiste en dar á la melodía inflexiones correspondientes á las del lenguage; y el arte del poeta en dar al músico giros y movimientos susceptibles de estas inflexiones variadas, de que resulta la belleza del canto."

"Un poema puede ser ó no lírico, así por el fondo del asunto, como por los por