Gendai shisō, 第 35 巻、第 12〜13 号Seidosha, 2007 |
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... 作家が宣伝的なものでないフィルムを手がけた時に、あのような作品が生まれたと言えるでしょう。イタリアのヴィスコンティーのスタイルにしても、ネオリアリズモの経験があってのことだとも言えますね。それらの上で、例えば長回しというスタイルが作家 ...
... 作家が宣伝的なものでないフィルムを手がけた時に、あのような作品が生まれたと言えるでしょう。イタリアのヴィスコンティーのスタイルにしても、ネオリアリズモの経験があってのことだとも言えますね。それらの上で、例えば長回しというスタイルが作家 ...
132 ページ
... 作家の立ち位置は、未来よりも今、そして今を招いた過去に向いていたし、作家相互の関係においても政治的・思想的に軸のぶれが許されないような厳しい態度を要求されていた。社会的な弱者と映像を介して向かい合うことは、まさに作家の人生を賭した作業 ...
... 作家の立ち位置は、未来よりも今、そして今を招いた過去に向いていたし、作家相互の関係においても政治的・思想的に軸のぶれが許されないような厳しい態度を要求されていた。社会的な弱者と映像を介して向かい合うことは、まさに作家の人生を賭した作業 ...
271 ページ
... 作家自身の幼い頃からのプライベートフィルムが大量に使われ、映像的にも広がりと奥行きを見せている。一九九七年/三五八分/カラー 6 ミリ『新しい神様』一九九九年/九九分/カラービデオセルフドキュメンタリーは自分とその周囲にカメラを向けてばかりで ...
... 作家自身の幼い頃からのプライベートフィルムが大量に使われ、映像的にも広がりと奥行きを見せている。一九九七年/三五八分/カラー 6 ミリ『新しい神様』一九九九年/九九分/カラービデオセルフドキュメンタリーは自分とその周囲にカメラを向けてばかりで ...
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多く使われている語句
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